728x90 반응형 모세의 노래5 신명기의 음악 5 : 노래와 가사의 관계 1 노래에서 가사의 역할은 매우 중요합니다. 좋은 노래가 되기 위해서는 노래의 선율과 가사가 여러 가지 면에서 협조적이어야 합니다. 그러나 구체적인 내용의 가사 전달이 더 중요할 때가 있고, 가사보다 아름다운 선율에 더 역점이 주어지는 때가 있습니다. 오페라나 오라토리오의 경우 레시타티보(recitative)는 선율보다 가사의 전달이 더 중요하기 때문에 반주와 선율의 구조가 단순합니다. 실제 레시타티브의 길이는 보통 그다음에 연결되는 아리아(aria)보다 시간적으로 짧지만 더 많은 내용의 가사를 전달합니다. 그러나 아리아나 합창의 경우에는 가사보다도 음악 자체에 역점을 두게 되므로 주로 짧은 가사가 여러 번 반복되어 나타납니다. 헨델의 오라토리오 메시아 중에서 마지막 베이스 아리아는 '나팔을 울리리라(The.. 2023. 6. 30. 출애굽기의 음악 4 : 찬송, 그리고 열정 - 성경의 첫 찬송 성경에 기록된 첫 찬송인 출애굽기 15장의 노래에서 단 한마디의 음향도 들어볼 수 없는 안타까움이 있지만, 모세와 미리암의 노래를 여러 번 소리 내어 읽고 있으면 홍해 바닷가에서 얼굴이 상기되어 열심히 찬양하고 있는 이스라엘 백성들을 느낄 수 있습니다. 이 찬송은 절망적이거나 구성진 분위기가 아닙니다. 신비롭고 명상적인 분위기와도 전혀 걸맞지 않습니다. 힘과 생명과 능력과 하나님의 영광이 가득찬 열정적인 찬송입니다. 열정적(passionate)이라는 말은 강한 감정의 작용이라고 풀이할 수 있습니다. 이러한 감정은 뜨거운 마음이 있을 때 표출되는 감정입니다. 하나님의 권능을 이제 막 체험하게 된 이스라엘 백성은 뜨거운 마음으로 살아계신 하나님을 찬양하고 있습니다. "내가 여호와를 찬송하리니 그는 높고 영화.. 2023. 3. 30. 출애굽기의 음악 2 - 찬송의 대중성 "이 때에 모세와 이스라엘 자손이 이 노래로 여호와께 노래하니 일렀으되 내가 여호와를 찬송하리니 그는 높고 영화로우심이요 말과 그 탄 자를 바다에 던지셨음이로다."(출 15:1) 이 말씀의 상반절에는 모세와 이스라엘 자손이 여호와께 노래를 했다고 기록되어 있습니다. 이 찬송은 모세를 따라 홍해를 건넜던 이스라엘 백성들이 애굽의 속박으로부터 해방되었음을 경축하면서 그 감격으로 자연스럽게 만들어진 것입니다. 음악적 기교를 알고 있는 몇몇 특수한 사람들을 위해 만들어진 것이 아니라 하나님의 구원을 덧입고 그 은혜를 아는 자가 함께 부를 수 있도록 되어 있습니다. 아이와 부녀자를 제외하고 장정만 60만(출 12:37)이나 되었으므로 총 200만 명이 넘는 이스라엘 자손이 함께 부를 수 있도록 만들어진 대중적인 .. 2021. 4. 17. 출애굽기의 음악 1 "내가 여호와를 찬송하리니 그는 높고 영화로우심이요 말과 그 탄 자를 바다에 던지셨음이로다. 여호와는 나의 힘이요 노래시며 나의 구원이시로다. 그는 나의 하나님이시니 내가 그를 찬송할 것이요 내 아비의 하나님이시니 내가 그를 높이리로다." (출애굽기 15:1~2) 이스라엘의 역사에서 출애굽은 매우 중요한 민족적 체험입니다. 절망 가운데서 전능하신 하나님을 체험하게 된 역사적인 사건입니다. 그것은 오직 하나님의 은혜로 이루어진 놀라운 기적의 역사입니다. 하나님을 알지 못하는 민족은 감히 상상도 할 수 없는 하나님의 사랑과 구원의 역사입니다. 모세의 찬송은 바로 이 출애굽의 사건을 찬양하기 위해 만들어졌습니다. 이 찬양의 노래는 모세의 두번째 책에서 불리워졌지만 실제로 성경에 기록된 첫번째 음악적인 찬양입니.. 2021. 4. 10. 노래의 형식과 짜임새 "여인들이 뛰놀며 노래하여 이르되 사울이 죽인 자는 천천이요 다윗은 만만이로다 한지라"(사무엘상 18장 7절) 다윗이 엘라 골짜기에서의 블레셋과의 긴 전쟁을 끝내고 돌아올 때, 예상 밖의 큰 승리에 대해 이스라엘 여인들이 기쁨에 겨워서 음악에 맞춰 춤을 추며 노래를 불렀다. 여기에 쓰인 '노래하여'는 히브리어 '아나(ענח)'로 '대답하다'라는 문자적 의미를 가지고 있다. 이는 여인들이 돌아가면서 교대로 노래를 이어 받아 계속 불렀음을 나타낸다. 이렇게 교대로 노래하는 형식은 '교창(交唱, responsorial singing)과 대창(代唱, antiphonal singing)'의 두 가지가 있는데, 교창은 독창자와 회중이 교대로 노래하는 형식이며 대창은 두 그룹이 교대로 노래하는 형식이다. 우리 민요에.. 2018. 3. 17. 이전 1 다음 728x90 반응형
